《震惊！我穿越成李清照的小姑子！》儿蛋狗李

19、羊角挂书（2）

　　我随着她来到一处隐蔽的小门，门上落了锁，她从袖中取出一把黄铜钥匙，轻轻一拧，锁便开了。
　　我在她的眼神示意下走了进去，等眼睛适应了昏暗的光线，才发现屋中放满了高架，架上满满当当全是书。虽然摆设陈旧，却明显看得出有人时常打扫，桌椅地面皆是一尘不染。
　　“这是我爹从前的书房，后来迁居，有些书没来得及搬走，就保存在此。我放学后会来这里呆一会儿。”李清照在我身后关上了门，轻声解释道：“此处名为‘羊角书屋’。”
　　“什么羊角，哪儿有羊角？”我四下打量。
　　她重重叹息，又深深吸气，平复情绪后才说：“往后……你也一同来看书学习吧。”
　　“为何？”我大不解，她向来不与我多来往。
　　“因为……”那双黑亮的杏眼飞快瞟了我一眼，又欲盖弥彰地移向别处，“因为那日见你作词，毫无句法，韵律也欠佳……”
　　“是吗？就因为这个？”我还是不解。
　　她却不接话，抬手从书架抽出一本《魏夫人词集》，摊在我面前，自己则随口吟出其中一首。
　　“溪山掩映斜阳里，楼台影动鸳鸯起。隔岸两三家，出墙红杏花。绿杨堤下路，早晚溪边去。三见柳绵飞，离人犹未归。”
　　“同样是春景，你的词中只泛泛提及禽花树，内容空乏。魏夫人词中则有鸳鸯，杏花，绿杨，柳绵，虽写胜春之景，词句间犹见哀思。”
　　“可我没什么伤春之情，也没见过鸳鸯，见到的花也叫不出名儿。”
　　她叹了口气：“没见过总听过或者读过吧。诗词中场景与人物并不一定纪实，偶有几句，辅以想象，也不是不可。”
　　“假的也行？”
　　“为何不行？”她反问，“你如今所读《花间集》，其中缠绵哀婉之语，不大多都是男子假托女子口吻所做？”
　　“我懂了。”我点头。
　　“真懂了？”她狐疑地看着我，“那你当场写一首，就以…...雪为题，韵自拟，体裁不限。”
　　“大夏天哪儿有雪。”况且我从前生活的地方也几乎不下雪。
　　“……”她又开始瞪我。
　　“好吧，我试试。”我深吸一口气，带着视死如归的心情，拿起桌上的笔，杵在纸面。
　　“古来写雪，常以‘无雪’为最妙。李义山有《对雪二首》，通篇侧写，百余字无一‘雪’字。你想想，从前可有读过什么印象深刻的诗句?”她在我身后踱步，声音平稳清亮，如同河底缓缓流动的细沙。
　　“黄狗身上白，白狗身上肿。”
　　“除了打油诗？”
　　“忽如一夜春风来，千树万树梨花开。”
　　“没错。”她连连点头，“柳絮，梅花，梨花皆是可做类比之物。柳絮自谢道韫始，用至如今，新意已失大半。反观‘欲舞定随曹植马’一句，曹植著有《白马篇》，以白马与白雪相连，既别出心裁，又不至晦涩不通。”
　　“哦。”
　　“写好了吗？”她凑过来，见白茫茫一片，恨铁不成钢地瞪我一眼。
　　“你别看着我，我一紧张就写不出来。”
　　“那你慢慢写，不急。”她说着，兀自抽出一本书翻了翻。
　　“一会儿不是还有家宴吗？不如明日再…...”
　　“今日事今日毕。”她冷着脸，甚至不由分说拖了一把木椅堵在门口，大有不写完不放人之势。
　　夸了你几句，怎么还这般对我。我腹诽，却也凝神提笔。一刻钟后，满是涂改痕迹的白纸上，勉强凑出一首五言绝句。
　　“惯会偷懒。”她扫一眼，甩给我一个鄙视的眼神。
　　“这不没写三言吗？”我笑道：“哎呀，你先看看罢。”
　　“去来自无声，沾衣始觉沉。
　　檐下一片月，犹自待归人。”
　　她轻念几遍后，抿唇一言不发。
　　“怎么样？”我问。
　　她看我一眼，欲言又止。
　　“没有一点可取之处吗？”我不死心。
　　“倒没有那么差，会押韵，也会用比拟了，只是……”她点了点其中几字，“格律诗同一联里，出句与对句需平仄相对。两联间，前一联对句与后一联出句中，第二个字需平仄相黏。比如这样。”她执笔在“衣”和“下”两字画上圈。“‘衣’为平声，‘下’为去声，此处为失黏，你将‘下’换为平声字试试。”
　　“那就‘前’吧。”我思索一阵答道。
　　“光这样还不够，出句对句的平仄也需一一对应。”
　　我又按照她所说进行了修改。
　　去来自无声，沾衣方觉沉。
　　寒光明野径，犹似待归人。
　　“也不是完全不可雕琢嘛。”她一边说着一边将一本《宋本广韵》塞到我怀中，“这是祥符年间官修韵本，较之《切韵》字数足足增加一倍。”
　　又道：“诗言志，律和声，其中‘诚’乃首要。若言志不能做到字字如肝肺出，则只是无病呻吟，雕章琢句的绣花枕头。”
　　“那若是‘诚’和‘律’相冲突，如何取舍？”我问。
　　“为何会冲突？”她歪了歪头，“酌奇而不失其真，玩华而不坠其实。这两物本就非对立，若不能兼得，必定是作者笔力浅薄。就如诸葛亮《出师表》，陶潜《归去来辞》，李令伯《陈情令》，皆抒胸中之妙，意境超迈，沛然如从肺腑流出，不见斧凿痕，乃是至诚。”
　　“好……哈……”我本想答好，一张嘴却不自觉打了个哈欠。“有道理，你听谁说的？”我赶紧找补。
　　“我父亲。”她仰着下巴，语气中满是崇敬，与一向恃才傲物的模样相去甚远，我第一次见她露出这样的神情。
　　“那挺厉害的。”
　　“当然，他曾受苏公以‘密云龙’礼待，苏门四学士之一的晁无咎世伯还是我的启蒙师傅。”
　　说着，她将一本《杂书》递给我。
　　我翻开首页，见题名《有竹堂记》，以遒劲楷书写就，真如苍翠琅玕，气韵脱俗
　　“夫物安知其贵贱之所常在？玉之美，而蓝田以抵鹊；沉为美木，而交趾以为梁食赢、白鸥、锦堆，山中以酿腊，而贵人以百金致茗以为粥，而胡人以为佩。”我读出首句。
　　意思似乎是世界上万事万物本无贵贱之别，它们各自的价值是依时间、地点、条件的转变而有所不同。
　　“…...而贫者置囿无所，况于其他哉飞然则环堵不容丈，而有竹如吾堂者，不知能几人也则余所以揭之于栋而名之，书诸壁而记之，愉然而喜，谆谆然语客而夸之，不亦可哉！”李清照如数家珍般背诵出后文，“这便是‘有竹书院’的由来。”
　　谈话的当口，木门突然被推开。门口站着一中年男子，上身交领衣衫，下系青黑长裙，都是寻常打扮，却别有怡然风雅之态。
　　“爹！”李清照先是一惊，而后小跑到那人身旁。
　　李格非拍拍她的头，目光转向我时带了丝疑问：“这位小娘子是？”
　　“这是赵贞媛。”李清照向他介绍。
　　“赵彦之是我父亲。”我补充。
　　李格非看起来不过四十来岁，面相温厚随和。他闻言笑呵呵道：“原来是若夫的女公子。”又转头向李清照道：“你们在此处做什么？”
　　“在写诗。您来做什么？”李清照问。
　　“是阿越吵着要看书。”他随意一扫，目光落在我手边，“正是这本《杂书》，小娘子也在看？”
　　我点头，正想还给他，他却笑着将书册推了回来：“既然小娘子在看，我再给阿越找本别的书。”
　　他沿着书架巡徊一周，抽出一本《梦溪笔谈》揣入怀中。刚走到门口，又想起什么似的，折转回来，从袖中掏出一粒碎银放在桌面上，温声叮嘱道：“若还要看书，便去书院门口的茶楼吧。屋内闷热，当心了中暑气。你是姐姐，也是主人，切莫怠慢贵客。”
　　*关于李格非参考徐培均《试论李清照的父亲李格非》。
　　*格律诗参考申忠信《诗词格律三十三讲》。
　　*《对雪二首》李商隐
　　【其一】
　　寒气先侵玉女扉，清光旋透省郎闱。
　　梅花大庾岭头发，柳絮章台街里飞。
　　欲舞定随曹植马，有情应湿谢庄衣。
　　龙山万里无多远，留待行人二月归。
　　【其二】
　　旋扑珠帘过粉墙，轻于柳絮重于霜。
　　已随江令夸琼树，又入卢家妒玉堂。
　　侵夜可能争桂魄，忍寒应欲试梅妆。
　　关河冻合东西路，肠断斑骓送陆郎